Константин Ремчуков: Гипотеза Набиуллиной не находит подтверждения в многоукладной экономике России
Константин Ремчуков: Китай ввел меры против экстерриториальной юрисдикции других стран для защиты от санкций
Трансарктический коридор определит развитие многих регионов страны
Украина готовит асимметричный ответ на наступление Москвы
Церковный дипломат лишен сана
Из Молдавии бегут как из зоны отчуждения
Душанбе удачно балансирует между Пекином и Москвой
ХАМАС черпает силу из кризиса в Персидском заливе
Лидеры конкурирующих кланов "Талибана" решили показать единство
Трампу не избежать спора с Китаем о Тайване
Ушел в отставку "строитель золотого флота" США
Чешские государственные медиа угрожают правительству забастовкой
Страсти – на юбилей
Актуальный разговор о 90-летнем спектакле
На супертурнире Chess.com Open будут играть с двойным нокаутом
Запретный плод не всегда сладок
Книга недели - "Москва вокзальная: Прогулки по столичным вокзалам"
Не выпить ли водочки
Жизнь в паузах
16.08.2005
Коллектив Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко вот уже два года живет без собственной сцены и вынужден скитаться по чужим площадкам. Несмотря на то что нынешний сезон из-за произошедшего недавно в почти отреконструированном театре пожара труппа вновь начнет не в своих стенах, главный режиссер «Стасика» Александр Борисович Титель не только не теряет оптимизма, но и продолжает выпускать премьеру за премьерой.
12.08.2005
С появлением Теодора Курентзиса в Новосибирском театре оперы и балета, где он второй сезон является главным дирижером и художественным руководителем, театр зажил абсолютно по-новому. Фактически он превратился в гигантскую творческую лабораторию.
03.08.2005
Пианист Андрей Гаврилов, осуществивший в 2001 году памятный «comeback» в Москву после 15-летнего пребывания в Европе, сегодня не планирует выступлений в столице. Музыкант по-прежнему живет в Швейцарии, а здесь последние два года появляется лишь с частными визитами. В нынешний приезд Андрей Гаврилов дал эксклюзивное интервью обозревателю «НГ».
02.08.2005
От Курентзиса всегда ждут чего-то необычного. Со времени его появления на российской сцене каждое выступление дирижера становится поводом для шумных обсуждений. И если прежде споры и пение дифирамбов вокруг его искусства касались только искусства, то ныне маэстро, стремительно вошедший в круг самых модных персонажей столичного бомонда, предлагает слушателям и контекст.
26.07.2005
Однофамилица джазового пророка Чарли Паркера, Дженн в отличие от своего предшественника и коллеги не ломает устоев и не ищет непроторенных троп. Она творит в русле исконных традиций, что на сегодняшний день, быть может, еще важнее, чем прорывы в новые музыкальные галактики. Она хранит стиль.
12.07.2005
Получается всегда по-разному: никогда не угадаешь, насколько поющая аудитория собралась на этот конкретный концерт. Год назад на выступление Макферрина в Концертном зале имени Чайковского пришли те, кто знал, что такое Макферрин, и пели почти профессионально, на нынешний его концерт публика валила валом в основном «поглазеть» на американское чудо, от души радовалась его непосредственности, но талантами своими не блистала.
05.07.2005
Дирижер – профессия штучная. Имена тех, кто добился успеха и признания, – у всех на слуху, и, как правило, это музыканты взрослые, зрелые. Недаром говорят, что возраст дирижеру к лицу. На молодых же обычно смотрят снисходительно, и на то есть много причин.
01.07.2005
Художественный руководитель и главный дирижер заслуженного коллектива России Академического симфонического оркестра Санкт-Петербургской филармонии Юрий Темирканов очень редко бывает в Москве. На этот раз маэстро приехал принять участие в жюри Первого Международного конкурса пианистов имени Святослава Рихтера.
29.06.2005
Говорить о возможной объективности принятых судьями решений до принятия этих решений было по меньшей мере необоснованной форой. При всем уважении к судившим итоги кажутся несколько алогичными.
20.06.2005
Современная электроника – жесткая альтернатива старомодному романтическому ощущению формы и содержания. Здесь драматургия – в отсутствии драматургии, развитие – в полном игнорировании развития. Импровизация, основанная на принципе абсолютной случайности, звук принципиально не оцениваемый как музыкальный и немузыкальный, а просто как звук – все это так же свойственно «нойзу», как и многим другим современным музыкальным направлениям.
