Лариса Чернова
«Механик» и его жертва.
Кадр из фильма
Когда одного певца спросили, почему в его творчестве так много ремейков, он воспринял вопрос как личное оскорбление. А вот в кино ремейки – обычное дело. Тому примером новая версия фильма «Механик», нашумевшего в середине 70-х.
Главный герой Артур Бишоп (Джейсон Стэтхем) – механик, что на сленге означает «киллер высокой категории». Его жертвы – сильные мира сего, и он лишает их жизни хитроумным способом, маскируя под самоубийство. Однажды Бишоп, решивший отойти от дел, получает последнее задание – убрать своего единственного друга – Гарри МакКенну (Дональд Сазерленд). Вскоре после того, как работа сделана, он знакомится с сыном убитого и, чувствуя свою вину, решает обучить его мастерству механика. Однако учитель не предполагает, что парень-раздолбай догадается – отец вовсе не случайная жертва якобы угонщика машины...
Об этом и старый фильм с брутальным Чарльзом Бронсоном. Его строгий и справедливый киллер с кодексом чести в свое время восхитил зрителей. А уж навороченные съемки взрывов и погонь без помощи всемогущих компьютерных спецэффектов в начале 70-х вызвали фурор. Да и сейчас, например, сцена, где долго падающая со скалы машина бьется о камни и уступы, разваливается на части прямо на глазах у зрителей и, наконец, упав, смачно взрывается, вызывает уважение.
Возможно, те, кто помнит старый фильм, появление нового встретят скептическими улыбками. А возможно, и нет. Ведь нынешний «Механик» – отражение нашего времени: быстрый, четкий, агрессивный ритм, обилие технических примочек. Ну, и главный герой – Джейсон Стэтхем, в котором, как в Джеймсе Бонде, органично уживаются интеллект, сила, элегантность. Он в отличие от «старого» механика «пасет» свою жертву, мастерски мимикрируя под охранников, официантов, случайных прохожих не хуже агента 007. И если уж берется убить, то делает это красиво и с обаятельной черной иронией.
Чарльзу Бронсону юмора недоставало. Про таких, как он, говорят: «серьезен, как покойник». Неудивительно и не жалко, что он гибнет в финале. Герой Бронсона тупо додушивает Гарри МакКенну, задыхающегося от сердечного приступа. Старик только и успевает понять, что его убивает лучший друг. В новой версии между Стэтхемом и Сазерлендом происходит разговор, в котором жертва не оправдывается, не давит на жалость, а благодарит за то, что убивает не кто-то, но близкий человек, и, протягивая Стэтхему свой же пистолет, говорит: «Тебе с этим жить...»
Режиссер Саймон Уэст – мастер интеллектуального экшна. Его «Воздушная тюрьма» с Николасом Кейджем стала культовой у знатоков кино, а «Лара Крофт» вошла в историю мейнстрима. И сейчас он снял вовсе не очередную подделку под бондиану и не скучный повтор позабывшейся ленты. У его «Механика» – свое место. Все герои картины успевают содержательно поговорить, попотчевать своей правдой друг друга, да так, что зрителя не мучает вопрос, кто кого и зачем все это. А неожиданные сюжетные повороты – вообще на зависть драматургам.
