Григорий Заславский Academia Образцова. – М.: Дизайн Хаус, 2007. – 336 с. ISBN 978-5-903500-03-1
У тяжеловатого и крупноформатного тома, выход которого приурочен к скорому 75-летию Государственного академического центрального театра кукол имени С.В.Образцова, автора нет. На обложке, там, где обычно пишется имя автора, над многозначительным названием – Academia Образцова – фрагмент афиши спектакля «По щучьему велению». Тем не менее книга вышла стараниями вполне конкретных людей, в первую очередь Бориса Голдовского, который несколькими годами раньше выпустил, кажется, такую же увесистую кукольную энциклопедию.
Новая книга – в своем роде такая же энциклопедия, энциклопедия жизни Театра Образцова, от воспоминаний первооснователей, с рассказов их первых фантазий на тему возможного кукольного театра до самых последних премьер. Конечно, поскольку книга рождалась в недрах самого театра, отрицательные рецензии выведены за скобки (особенно, конечно, это касается последних лет, когда жизнь театра, мягко говоря, складывается непросто), но «трудные» моменты жизни – как, например, сотрудничество с Марком Розовским или еще более драматическая история прихода и ухода Резо Габриадзе – описаны с позиций, максимально приближенных к объективным, со всех сторон.
«Academia Образцова» больше всего напоминает дневник, даже точнее – девический дневник, в котором обещания и пожелания подруг и друзей, какие-то милые сердцу этикетки, фотографии соседствуют с записями хозяйки. В данном случае – заметки участников, актеров и режиссеров, записи репетиций и каких-то важных разговоров сочетаются с официальными поздравительными телеграммами и тут же – с отрывками из вполне личных, но театра касающихся писем. Л.Шпет – Н.Гернет: «Только свяжитесь с нашим театром – и не оберешься огорчений... Просят заменить тему Ежа и Мурзика – вместо «негодных колючек» говорить о «негодных листьях», например: «натаскали мне одни осиновые», нужны, мол, «кленовые и дубовые».
Написано в 1949 году... Господи, да за такие «колючки» тогда и сесть можно было! Так что история театра, как обычно, – особенно, конечно, если это большой театр, такой, каким был театр Образцова, всегда «параллелит», повторяет, оттеняет и высвечивает историю своей страны.
